Interrogantes
teórico-críticos en torno de la obra de Alejandra Pizarnik tras la edición
española de su obra
I
Muchos son los
ejemplos, a lo largo del siglo XX, de la polémica y los interrogantes que
despiertan las ediciones póstumas de textos escritos por autores culturalmente
significativos, se trate de producción encuadrable en lo que, consensual y
convencionalmente se llama “literatura” según axiomas modernos –como lo ha
apuntado con tanta lucidez Jacques Derrida-,[1] o en los también
convencionalmente denominados, “géneros de la intimidad”, que abarcarían esa
zona especialmente difusa y confusa donde entran desde la correspondencia a los
diarios, las memorias, los apuntes y hasta las anotaciones.
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